Amélie Dubois

Aléa

amélie dubois — Sat, 05 Jun 2010 09:14:33 +0000

Aléa est un recueil de 150 poèmes élaborés à partir d’un cube permettant la production de textes aléatoires. Construit sur la base d’un Professor’s Cube (Rubik’s Cube 5×5x5), cet objet comporte sur ses faces, à la place des couleurs traditionnelles, les 150 graphèmes les plus courants de la langue française. Après des manipulations successives, on considère le poème comme « terminé » lorsque l’une des faces du cube présente une suite horizontale, verticale ou diagonale de graphèmes correctement orientés. Une traduction est proposée au lecteur en bas de page. Elle suit les règles de lecture occidentale.

Rubik’s Cube, 2010.
Rubik’s Cube 5×5x5.
7×7x7 cm.
Oeuvre coproduite par Les Verrières - résidences-ateliers de Pont-Aven.

Aléa, 2010.
Edition, 156 pages.
21 x 21 cm.
50 exemplaires.
Oeuvre coproduite par Les Verrières - résidences-ateliers de Pont-Aven.

How to disappear completely, and never be found

amélie dubois — Thu, 07 Jan 2010 20:23:15 +0000

How to disappear completely, and never be found, 2010.
114 pages fusionnées.
Encre sur papier.
21×29,7cm.

Machines à composer des livres

amélie dubois — Sun, 01 Nov 2009 18:17:35 +0000

Extrait des Voyages de Gulliver, Jonathan Swift, 1726, fin du chapitre V.

En traversant un jardin, nous nous trouvâmes de l’autre côté de l’Académie, où, comme je l’ai dit, résidaient les savants abstraits.

[…] Le premier professeur que je vis était dans une grande pièce, entouré de quarante élèves. Après les premières salutations, comme il s’aperçut que je regardais attentivement une machine qui tenait presque toute la chambre, il me dit que je serais peut-être surpris d’apprendre qu’il nourrissait en ce moment un projet consistant à perfectionner les sciences spéculatives par des opérations mécaniques.

II se flattait que le monde reconnaîtrait bientôt l’utilité de ce système, et il se glorifiait d’avoir eut la plus noble pensée qui fût jamais entrée dans un cerveau humain. Chacun sait, disait-il, combien les méthodes ordinaires employées pour atteindre aux diverses connaissances sont laborieuses; et, par ces inventions, la personne la plus ignorante pouvait, à un prix modéré et par un léger exercice corporel, écrire des livres philosophiques, de la poésie, des traités sur la politique, la théologie, les mathématiques, sans le secours du génie ou de l’étude. Alors il me fit approcher du métier autour duquel étaient rangés ses disciples.

Ce métier avait vingt pieds carrés, et sa superficie se composait de petits morceaux de bois à peu près de la grosseur d’un dé, mais dont quelques-uns étaient un peu plus gros. Ils étaient liés ensemble par des fils d’archal très minces. Sur chaque face des dés étaient collés des papiers, et sur ces papiers, on avait écrit tous les mots de la langue dans leurs différents modes, temps et déclinaisons, mais sans ordre. Le maître m’invita à regarder, parce qu’il allait mettre la machine en mouvement. À son commandement, les élèves prirent chacun une des manivelles de fer, au nombre de quarante, qui étaient fixées le long du métier, et, faisant tourner ces manivelles, ils firent changer totalement la disposition des mois. Le professeur commanda alors à trente-six de ses élèves de lire tout bas les lignes à mesure qu’elles paraissaient sur le métier, et quand il se trouvait trois ou quatre mots de suite qui pouvaient faire partie d’une phrase, ils la dictaient aux quatre autres jeunes gens qui servaient de secrétaires. Ce travail fut recommencé trois ou quatre fois, et, à chaque tour, les mots changeaient de place, les petits cubes étant renversés du haut en bas.

Les élèves étaient occupés six heures par jour à cette besogne, et le professeur me montra plusieurs volumes grand in-folio de phrases décousues qu’il avait déjà recueillies et qu’il avait l’intention d’assortir, espérant tirer do ces riches matériaux un corps complet d’études sur toutes les sciences et tous les arts.Mais il pensait que cette entreprise serait grandement activée, et arriverait à un très haut degré de perfection, si le public consentait à fournir les fonds nécessaires pour établir cinq cents machines semblables dans le royaume, et si les directeurs de ces établissements étaient obligés de contribuer en commun aux différentes collections.

Machine à composer des Livres, nov. 2009
Esthétique
dessin 60 x 75 cm

Machine à composer des livres, nov. 2009
Esthétique
Détail

Machine à composer des Livres, nov. 2009
Philosophie et religion
dessin 60 x 75 cm

Machine à composer des Livres,nov. 2009
Littérature et linguistique
dessin 60 x 75 cm

Machine à composer des Livres, nov. 2009
Sciences et techniques
dessin 60 x 75 cm

Généalogie du Singe Dactylographe

amélie dubois — Tue, 27 Oct 2009 15:04:24 +0000

Singes Savants et littérature aléatoire.

Le projet Singes Savants ou Singes Dactylographes explore des domaines relatifs à la littérature, aux sciences, à la culture populaire et interroge les relations possibles entre écriture, mathématique et informatique. Ce projet a pour origine un théorème présenté par Borel en 1909 dans son livre des probabilités.
Le théorème précise qu’un singe qui tape au hasard sur le clavier d’une machine à écrire, ou d’un ordinateur pourra presque sûrement écrire tous les livres de la Bibliothèque Nationale de France. Dans l’adaptation du théorème en langue anglaise, le singe pourra presque sûrement dactylographier tous les travaux réunis de William Shakespeare.

Ces « singes » ne sont évidemment pas des singes réels, et ne se comportent pas comme tels ; ils sont plutôt une métaphore vivante pour une machine abstraite à produire des lettres générées dans un ordre aléatoire.

Généalogie du Singe Dactylographe, oct. 2009
Impression numérique
42 x 60 cm

Publilius Optatianus Porfyrius, poète du 4e siècle - Albrecht Von Bollstädt connu sous l’appellation saint Albert le Grand, théologien (1206-1280) - Roger Bacon (1214-1294), a produit des poésies à base de permutation - Raymond Lulle (1235-1315), inventeur de la machine à raisonner baptisée Ars Magna, L’art général ultime, 1308 - Jean Meschinot (1415-1491), Lunettes des princes, 1460 - Scaliger (1484-1558), Poetices proteos - Cornelius Agrippa (1486-1535) disciple de R. Lulle - Giordano Bruno (1548-1600) a inventé L’art de la logique - Georg Philipp Harsdörffer (1607-1658), savant et poète baroque allemand - Athanasius Kircher (1601-1680) a rajeuni et perfectionné la machine de Lulle - Knittel (1644-1702) a composé sur le même système la Route royale de toutes les sciences et de tous les arts - Gottfried Leibniz (1646-1716), De Arte Combinatoria, 1666 - Quirinus Kuhlmann (1651-1689), Baisers d’amour célestes, 1671, annonce une machine qui contiendra l’art des connaissances universelles - Jonathan Swift (1667-1745), le Voyage à Laputa, 1726, présente une machine à composer des livres aléatoirement - Charles Babbage (1792-1871), La machine analytique et la machine différentielle - W.-Stanley Jevons (1835-1882), La machine logique, 1870 - Henri Poincaré (1854-1912), La science et l’hypothése, 1908 - Andreï A. Markov (1856-1922), Analyse d’Eugène Onéguine - Emile Borel (1871-1956), Mécanique statistique et irrécersibilité , 1913 - Thomas Henry Huxley (1825-1895), 1860 - A.S. Eddington (1882-1944), The Nature of the physical World : the Gifford Lectures, 1927 - Sir James Jeans (1877-1946), The Mysterious Universe, 1930 - Jorge Louis Borges (1899-1986), La bibliothéque de Babel, 1944 - Raymond F. Jones (1915-1994), Fifty million Monkeys, 1943 - Isaac Asimov (1920-1992), The Monkey’s Finger, starling Stories, 1953 - Kurt Vonnegut Jr, Epicac, 1958, Welcome to the Monkey House - Raymond Queneau (1903-1976), Cent mille milliards de poémes, 1960 - Georges Perec, 243 cartes postles en couleur véritables - Warren Wearver, Lady Luck, Anchor Books, 1963 - Jean Baudot, La machine à écrire, 1964 - Italo Calvino (1923-1985), Cybernétique et fantasmes, 1967 - Tom Stoppard, Rosencrantz & Guildenstern are Dead, 1967 - Robert M. Pirsig, Zen and the Art of Motorcycle Maintenance : an inquiry into values, 1974 - Arthur Koestler (1905-1983), The Case of the Midwife Toad, 1972 - The Mekons, The Quality of Mercy is not Sternen, 1979 - Douglas Adams (1952-2001), The Hitchhiker’s Guide to the Galaxy, 1979 - Michael Ende, L’histoire sans fin, 1979 - William S. Peters, Counting for Someting – statistical principles and personalities, springer verlag, 1986 - Scoot Adams, Dilbert comics trip, 15 may 1989 - Blair Houghton, 1993 - The Simpsons, Last Exit to Springfield, saison 9, épisode 15, 1993 - Hilary Ostrov, 1994 - David Ives (né en 1950), Words, Words, Words, 1995 - Vikram Chandra (né en 1961), Red Earth and Pouring Rain, 1995 - David Arthur Manning, 1995 - Nelson Goddman, prétend que l’art peut-être produit par accident, il illustre sont propos par l’exemple Pierre Ménard, auteur du Quichot, 2004 - Joshua Coxwell, 1995 - Noel Fahey, 1995 - Jack R. Stanley, 1995 - R.R. Collier, 1995 - Steve Buettner, 1996 - Tom Solomon, 1996 - Richard Russo, Straignt Man, Random House, 1996 - Jean-Pierre Balpe, (né en 1942), poète et chercheur dans le domaine de la relation entre littérature et informatique - Tibor Papp, (né en 1936), version programmée des Cent mille milliards de poèmes de R. Queneau, 1989 - Claude Maillard, auteur de très nombreuses publications, dont des romans, œuvres photographiques, des œuvres électroniques, sonores, des poèmes visuels sur ordinateur - Les griffin (family Guy), 1999 - Lone Gunmen, La Planète des Frohikes (Planet of the Frohikes: A Short History of My , Demeaning Captivity), 2001 - Vivaria.net, 2002 - Eric Maillet, Générateur de critique d’art, 2005 - Jonathan Rosenberg, Les chèvres, Les machines à écrire infinies, 2005 - Eva Almassy, William Singespeare, Singe d’une nuée d’été, 2001.

Article - Evolution du langage

amélie dubois — Fri, 12 Dec 2008 16:18:39 +0000

publié sur Wikipédia le 12 décembre 2008 à 18h30

Evolution du langage

amélie dubois — Thu, 11 Dec 2008 12:05:37 +0000

Ces deux courbes représentent le déploiement quantitatif des pixels constituant les lettres de la génération 0 à 500 selon deux critères.
Elle est introduite dans un article édité sur Wikipédia (encyclopédie librement diffusable disponible sur le Web) le 24 novembre 2008 à 11:05.

Courbe d’évolution de l’alphabet latin, 1/2
Impression numérique
43 x 60 cm
Novembre 2008

Courbe d’évolution de l’alphabet latin, 2/2
Impression numérique
43 x 60 cm
Novembre 2008

Arborescences

amélie dubois — Wed, 10 Dec 2008 10:28:14 +0000

Série de 26 dessins représentant l’arborescence de la définition de chaque lettre de l’alphabet. Ces images sont introduites dans un article édité sur Wikipédia le 24 novembre 2008 à 11:05.

Lettre A
dessin
21 x 29,7 cm
Novembre 2008

Lettre C
dessin
21 x 29,7 cm
Novembre 2008

Lettre J
dessin
21 x 29,7 cm
Novembre 2008

Lettre M
dessin
21 x 29,7 cm
Novembre 2008

Paysages 8.08.08

amélie dubois — Thu, 27 Nov 2008 11:51:25 +0000

Le site Newsmap offre une classification en temps réel des informations les plus traitées dans onze pays sous la forme d’un puzzle coloré.
Ces images sont des captures d’écrans du site réalisées le 8.08.08 à 8 heures pour chacun des 11 pays suivant : Etats-Unis, Royaume-Uni, France, Allemagne, Autriche, Espagne, Italie, Australie, Nouvelle-Zélande, Canada, Inde. Chaque morceau du puzzle a été minutieusement évidé ne présentant plus que des instantanés colorés.

Paysage 8.08.08, 7/11
Impression numérique
29,7 x 42 cm
Octobre 2008

Paysage 8.08.08, 6/11
Impression numérique
29,7 x 42 cm
Octobre 2008

Mise en culture du langage

amélie dubois — Mon, 05 May 2008 20:12:39 +0000

Le projet MISE EN CULTURE DU LANGAGE a pour objectif de créer un laboratoire « vivant » pour tester la résistance d’une langue à divers processus d’hybridations générés par ordinateur. Les recherches sont orientées sur la transformation physique de la lettre et l’altération du sens. Elles sont présentées sous forme d’une installation comprenant : vidéos, textes, dessins, éditions, pièces sonores.
Au-delà de l’aspect scientifique et de sa recherche fondamentale, le projet a pour but de mobiliser dans l’art une technologie et certains outils jusque-là réservés aux seuls laboratoires, ou à l’industrie.
Le langage est utilisé comme une matière première, qui, passé dans un transformateur, devient une tout autre matière. Je mets donc en place des procédures capables de révéler et synthétiser ce phénomène de mutation.
A travers un laboratoire « in vivo », j’étudie des phénomènes biologiques appliqués au langage, j’intègre et expérimente des logiciels de traduction automatique et de dictée vocale, j’observe, analyse et mesure les usages de ces logiciels appliqués au langage dans l’unique but de mettre en avant les mutations, les bugs ou « lapsus informatiques ».

I - Approche graphique – une évolution synthétique
Techniques de culture du langage sur milieu liquide.
26 animations de 2min11 chacune.

Abécédaire - Génération 0

Abécédaire - Génération 500

Système d’écriture issue d’une simulation de développement cellulaire appliqué à l’alphabet.
Chaque lettre de l’alphabet est tour à tour soumise à une simulation de développement cellulaire. Application du logiciel Life-Lab qui étudie des phénomènes biologiques au moyen de simulations informatiques.

II - Approche sémantique - Contrainte de traduction (1).
Technique de culture du langage sur milieu solide.

Une phrase en français a été traduite en anglais par un logiciel de traduction automatique libre (Yahoo traduction). Ce nouvel énoncé est à son tour traduit en français, le nouvel énoncé en allemand, et ainsi de suite.Chaque phrase telle qu’elle est sortie du traducteur a été réutilisée pour produire la suivante : cela répété des centaines de fois pour obtenir ce présent ouvrage de 268 pages (soit 268 phrases). Le logiciel a été utilisé dans les conditions normales et n’a subi aucune transformation de quelque nature que ce soit.

Avant d’admettre l’absurde, on épuise toutes les solutions.
Edition, 268 pages + couverture
120 x 190 mm
Novembre 2008

Insert de l’édition : Avant d’admettre l’absurde, on épuise toutes les solutions.

III - Approche sémantique - Contrainte de traduction (2).
Techniques de culture du langage sur milieu solide

Un texte de Jorge Luis Borges, Pierre Ménard, auteur du Quichotte est écrit par un logiciel de dictée vocale ou reconnaissance automatique de la parole.(Remarque : La reconnaissance vocale ou reconnaissance automatique de la parole, est une technologie informatique qui permet d’analyser un mot ou une phrase captée au moyen d’un microphone pour transcrire sous la forme d’un texte exploitable par une machine. La reconnaissance vocale peut se rattacher à de nombreux pans de la science : traitements automatiques des langues, linguistique, théorie des langages formels, théorie de l’information…)Jorge Luis Borges publia en 1947, dans la revue Sur, un récit : « Pierre Ménard, auteur du Quichotte ». Il y décrit le destin littéraire d’un romancier qui recopie mot à mot et ligne à ligne le livre de Cervantès. Comparant le Quichotte de Ménard à celui de Cervantès, Borges prend pour exemple la phrase de ce dernier : « […] la vérité, dont la mère est l’histoire, émule du temps, dépôt des actions, témoin du passé, […] » Borges constate : « Rédigée au XVIIe siècle par le « génie ignorant » Cervantès, cette énumération est un pur éloge rhétorique de l’histoire. Ménard écrit en revanche : « […] la vérité, dont la mère est l’histoire, émule du temps, dépôt des actions, témoin du passé, […] » L’histoire, mère de la vérité ; l’idée est stupéfiante. Ménard, contemporain de Williams James, ne définit pas l’histoire comme une recherche de la vérité, mais comme son origine. […] Le contraste entre les deux styles est également vif. Le style archaïsant de Ménard – tout compte fait étranger – pêche par quelque affectation. Il n’en est pas de même pour son précurseur, qui manie avec aisance l’espagnol courant de son époque. » La parabole, l’”effet Ménard”, permet ainsi à Borges de montrer qu’il existe une sorte de morale déceptive, qui ferait qu’un « beau style » ne pourrait à la fois être et avoir été.

Pierre Ménard, auteur de quiète.
Edition, 20 pages + couverture
108 x 177 mm
Novembre 2008

Manuel de grammaire française

amélie dubois — Mon, 05 May 2008 19:28:42 +0000

Ce livre est une réédition d’un manuel de grammaire française éditée chez Larousse (J. Dubois, G. Jouannon, R. Lagane). Il est identique au manuel de base, seule l’écriture a été effacée pour laisser unique place à la ponctuation. La mise en page, la pagination restent fidèles au manuel d’origine.

Manuel de Grammaire, janvier 2008
Édition de 182 pages
14 x 20 cm

Manuel de Grammaire, page 5, détail, janvier 2008
Édition de 182 pages
14 x 20 cm

Manuel de Grammaire, page 20, janvier 2008
Édition de 182 pages
14 x 20 cm

Manuel de Grammaire, page 30, janvier 2008
Édition de 182 pages
14 x 20 cm

Manuel de Grammaire, page 176, janvier 2008
Édition de 182 pages
14 x 20 cm

Carte du ciel

amélie dubois — Wed, 06 Jun 2007 12:59:44 +0000

Ce projet propose une analyse subjective du ciel. Un encodage informatique permet de traduire les coordonnées de chaque étoile en un couple de caractère du claviers d’un ordinateur. Ce programme est réalisé à partir du logiciel Max/MSP, c’est exactement l’inverse du programme édité pour « Le Monde ».

Les images de bases, aux nombres de 12, prises le 15 de chaque mois, sont des clichés de l’observatoire de Thiviers.
Chaque cliché est alors redessiné (sur photoshop) puis analyser par le programme. Ces formes, d’origines mathématiques sont alors génératrices de textes. Elles composent une constellation de caractères, que l’on peut qualifier de poésies visuelles. Ces textes ou dessins sont bien sûr illisibles sur le plan littéraire, y compris par son auteur. Une interprétation
unique ne s’impose pas au lecteur. En effet, la mise en page du texte contribue à créer une indétermination, à charger l’image de suggestions diverses. Cette fois, par rapport au projet pour « Le Monde » où j’imposais deux interprétation possibles, les images intentionnellement ouvertes à la libre création du lecteur.

Carte du ciel - 15 janvier à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Détail d’une poésie visuelle, 15 janvier à 22h

Carte du ciel - 15 février à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 mars à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 avril à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 mai à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 juin à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 juillet à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 août à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 septembre à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 octobre à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 novembre à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Carte du ciel - 15 décembre à 22h, 2007
photographie 70×70cm

Le Monde pourrait-il être ou devenir musical ? (réponse à John Cage)

amélie dubois — Tue, 05 Jun 2007 07:36:54 +0000

Durant 1 an (du 1er juillet 2006 au30 juin 2007), j’ai transcrit chaque jour la « une » du journal Le Monde en partitions. Ces dernières sont interprétées avec une grande liberté par une pianiste, Caroline Ly.Le travail se présente sous la forme d’une installation. 12 tablettes, réparties aléatoirement dans l’espace, supportent chacune l’édition d’un mois de partitions. Les interprétations musicales sont diffusées dans l’espace d’exposition de façon aléatoire, la date du morceau en cours est vidéoprojettée sur un mur.

Installation,
Juin 2007
12 éditions de partitions
Diffusion des interprétations au piano

Détail d’une édition de partitions,
juin 2007

Le Monde, 16 août 2006,
06′19
Interprète Caroline Ly, pianiste

Le Monde, 19 septembre 2006,
04′44
Interprète Caroline Ly, pianiste

Le Monde, 5 octobre 2006,
03′18
Interprète Caroline Ly, pianiste

Le Monde, 5 décembre 2006,
03′05
Interprète Caroline Ly, pianiste

Installation au Musée Saint Roch, Issoudun

amélie dubois — Mon, 04 Jun 2007 13:41:47 +0000

Photographies prise à Pékin, 30 décembre 2005

Cette photographie, extraite d’une série, est présentée sous forme d’affiche (2m/3m), volontairement dégradée par une forte pixellisation. Elle contamine un mur destiné à disparaître à la fin des travaux d’agrandissement du musée. Le spectateur n’a aucun élément lui indiquant la provenance l’image. J’abuse ainsi des ambiguïtés, laissant place au hasard, initiant, par le franchissement d’une porte, un va-et-vient entre Issoudun et Pékin dans ce contexte particulier, celui du chantier, un espace en mutation.
Cette première présentation sera suivie d’une deuxième phase d’action : la récolte et l’archivage du mur dans sa totalité après sa destruction. Il ne restera de la photographie que des fragments à réassembler. Effectuer une récolte absurde d’éléments contemporains les considérants comme des objets archéologiques.

Installation, Issoudun, février 2007
Photographie, 2×3m

Remise en situation de l’affiche installée à Issoudun, juin 2007

photographies trouvées

amélie dubois — Mon, 04 Jun 2007 13:28:44 +0000

Au cours d’un séjour de quatre mois en Chine, j’ai axé mes recherches sur la déambulation, la marche, l’errance, dans le dessein d’appréhender un territoire social et urbain. Mon principal champ d’action fut Pékin, une ville en pleine mutation. En effet, en prévision des jeux olympiques de 2008, le régime en place veut faire de Pékin la vitrine de la Chine, moderne et conquérante. Une folle démolition du centre ville est en marche, des quartiers entiers disparaissent..

Mon action relève d’un travail archéologique. Je photographie, j’accumule, j’enregistre, j’agence, je classe, je constitue un archivage, une collection.

Je capte des signes de la vie quotidienne à travers des objets restés en place après le passage des démolisseurs.

Photographie trouvée, n°1
Pékin, novembre 2005
60×80cm

Photographie trouvée, n°2
Pékin, novembre 2005
60×80cm

Photographie trouvée, n°3
Pékin, novembre 2005
60×80cm

Photographie trouvée, n°4
Pékin, novembre 2005
60×80cm

Déambulation

amélie dubois — Sun, 03 Jun 2007 12:17:43 +0000

Ce projet de déambulation met en jeu les façon d’aborder et d’appréhender un espace, un territoire. Il opère une traduction visuelle de déplacement en s’appuyant sur le principe onomométrique où chaque point, calqué sur le plan de la ville de Bourges détermine un lieu. Le marcheur se déplace dans une géométrie particulière et met en oeuvre un marquage au sol du terrain arpenté.

Déambulation, avril 2004
Photographie couleur

Espèce/Espace

amélie dubois — Sat, 02 Jun 2007 13:44:19 +0000

Le dispositif consiste à créer une tension entre deux mots, ESPECE-ESPACE (réf. G. Perec). L’installation effectue une “spatialisation du langage” par le biais d’une notation géométrique appliquée non aux mots eux-même mais à leur définition respective.

Le matériau utilisé reste le fil, comme dans les précédents travaux, il sera mis en tension entre deux murs. Le système orthonormé sera tracé au crayon de papier sur les deux surfaces, mettant ainsi en évidence le protocole/processus de réalisation.

Installation Espèce/Espace, février 2005
crayon et fil de nylon

Tableaux/Enoncés

amélie dubois — Fri, 01 Jun 2007 13:45:53 +0000

Dans un premier temps, les recherches s’orientent sur la relation complexe qui lie le texte à l’image. Il s’agit de fournir une représentation visuelle de textes littéraires ou non, en utilisant une contrainte particulière, l’onomométrie. Une série de texte est alors soumis à ce processus rigoureux qui aboutira à une visualisation avant tout graphique.

Les quatre phrases de registre différents évoquent la question de l’art : une phrase réalisée avec le principe de la littérature définitionnelle, un extrait des Muses de J. L. Nancy, un extrait d’un discours d’un ministre de la culture Donnedieu de Vabre, et la définition du mot “Art” dans le petit Larousse.

Les tableaux sont accompagnés d’un “mode d’emploi” ou “descriptif” de façon à facilité la compréhension. Cette notation spécifique pourrait impliquer la possibilité de l’exécution de l’oeuvre par une autre personne.

Tableaux/Enoncés n°1, novembre 2004
acrylique, fil
33×41 cm